秦嵐在《延禧攻略》中飾演的是富察皇后，品行端正，性情溫和，但到了《如懿傳》中這個形象又被顛覆了。

《延禧攻略》中的嫻妃就是《還珠格格》中里戴春榮飾演的惡毒皇后，但是到了《如懿傳》中這一角色卻第一次成為了正義的化身。

周迅飾演的如懿，其實就是《延禧攻略》中的嫻妃，也就是乾隆的第二任皇后。如懿可以說是第一次為這個皇后正名，成為了正面的角色。

《延禧攻略》目前正在熱播，劇中人物關系成為關注焦點，討論熱度極高。網友高舉帝后CP大旗，將300年前的乾隆與孝賢皇后送上熱搜。而《還珠格格》《甄嬛傳》《延禧攻略》和未播出的《如懿傳》雖然劇名不同、主角不同，講述的卻都是關于乾隆和他的妃子們的故事。有意思的事，人是同一個人，經過不同編劇的“著色”，人設卻截然不同，有觀眾甚至為了追劇去翻起了歷史書。

令妃到底是不是“心機女”？

影視圈向來喜愛跟風，一個“武媚娘”火了就都拍武媚娘，“獨孤皇后”同一年被拍出過三個版本，而清宮戲作為眾多編劇的心頭肉，更是被一拍再拍，尤其是多情的乾隆爺，成為不少編劇創(chuàng)作的源泉，最近幾年，《延禧攻略》和《如懿傳》都盯上了早在《還珠格格》中就被國人熟知的令妃。

令妃在歷史上確有其人，原本姓魏，江蘇人，是內管領魏清泰的女兒，因為身份低微，進宮的時候只是個宮女，后來才入了滿洲鑲黃旗，改姓魏佳，一生為乾隆生下四子兩女，也是嘉慶帝生母，可以說是相當“高產”了，這也從側面證明了皇帝對她寵愛有加。

《還珠格格》里的令妃充當了一個老好人的角色，總在小燕子、紫薇處于危險時帶皇帝前來救人，堪稱“及時雨”，賢良淑德的性格與陰險惡毒的皇后形成鮮明對比。而到了《延禧攻略》中，化身女一號的令妃開始自帶“主角光環(huán)”，為姐姐的死因查明真相，她冒險進宮，終于從一個小宮女成長為皇貴妃。她雖然善良，但并不“博愛”，個性強勢、睚眥必報才是她的性格標簽。為了接近真相，其間她利用了很多人，包括皇帝，但就是這種走出傳統(tǒng)“大女主劇”套路的人設反倒圈了不少粉，后宮的生存之道甚至被不少網友奉為“職場進階指南”。對照此前《還珠格格》重播時網友發(fā)出的令妃是心機女的話題，《延禧攻略》中“少女令妃”的進階之路可以說是比較尊重史實了。

但在《如懿傳》中，令妃則變成了徹頭徹尾的大反派，為什么會有這樣的反轉？因為令妃跟如懿不僅是情敵，牽扯的利益沖突還特別多，尤其是令妃的兒子被封為皇儲，兩個人更加互相看不順眼。生活中沒有絕對的好人，也沒有絕對的壞人，之所以編劇要這樣寫，只能說，誰是主角誰就“應該”更善良一點吧。

《還珠格格》里的皇后 到底壞不壞？

很多觀眾都在《延禧攻略》里發(fā)現(xiàn)了很多經典劇的面孔，比如皇后秦嵐是《新還珠格格》里面的知畫，嫻妃的母親則是《還珠格格》里飾演皇后的戴春榮，劇組埋下的“回憶殺”讓不少網友直言“關系有點亂”，但看完幾部清宮劇中同一人物的不同人設，恐怕亂還在后面呢。

《延禧攻略》里的秦嵐和《如懿傳》里的董潔飾演的都是同一個歷史人物，即乾隆皇帝的第一位皇后富察氏。《延禧攻略》里的秦嵐溫良恭儉，與《還珠格格》《甄嬛傳》等絕大多數(shù)古裝劇中的“惡皇后”截然不同，雖然《如懿傳》未開播，但從官方介紹中不難發(fā)現(xiàn)，董潔的這一版富察氏，性格塑造上基本遵循了歷史。反差較大的則是乾隆皇帝的第二任皇后了，也就是前面說到的《還珠格格》中戴春榮飾演的那位皇后：輝發(fā)那拉氏。這位皇后在《如懿傳》里叫如懿（周迅飾），在《延禧攻略》中叫嫻妃（佘詩曼飾），另外，她在《甄嬛傳》里也有露出，那時候她還叫“青櫻”。跟影視劇中令妃的命運差不多，這位皇后也在編劇的塑造下，在不同劇里有著不同的性格，經歷了不同的命運起伏，總結一點就是：誰是主角皇上就更愛誰多一點。

到底哪個編劇在胡編亂造？

除了主角，各位配角在不同劇里的出現(xiàn)，也讓觀眾發(fā)現(xiàn)了不少“神操作”。

比如，《延禧攻略》中的高貴妃陰險潑辣，讓人恨得牙癢癢的程度比《甄嬛傳》里的華妃更勝一籌，但《甄嬛傳》中甄嬛卻曾夸贊過高貴妃“溫柔賢淑”。那么問題來了，到底誰說的是真的？

再比如，《甄嬛傳》里甄嬛有槿汐姑姑，而《如懿傳》里如懿也有一個不離不棄的得力丫鬟容珮，讓人難以置信的是，這個貼心的小丫鬟，她的原型竟然和《還珠格格》里的容嬤嬤是同一個人！

還有更值得說道的，秦嵐雖然在《延禧攻略》中貴為皇后，但早早就領了盒飯。在她出演的戲份里有很重要的幾幕戲是為了保護懷有身孕的愉貴人，而后來這位愉貴人誕下的阿哥其實就是永琪。也難怪有網友說：“難道秦嵐早早領盒飯是為了來世投胎知畫嫁給永琪？”

同一個角色在不同的劇中為什么會有如此大的不同？對此有編劇告訴記者：“編劇寫劇本的時候通常要大量查閱史書對人物有個基本了解，再在歷史介紹的基礎上進行拓展，肯定不能胡編亂造。”但寫歷史劇難就難在，除了對國家對民族有卓越貢獻的人物史書上會有詳細記載，后宮妃子們之間的故事大多無處可尋，只能通過民間傳說、歷史推斷等進行加工再造，“因為編劇的立意不同，即便是同一個人物也難免會有出入，無法避免，但只要劇情合理，人物立得住，這種藝術加工就是允許的。”這也難怪影視劇中會出現(xiàn)“一人千面”的情況，所以還是要跟各位小朋友說一句：這些披著歷史劇外衣的偶像劇還是要在家長陪伴下觀看，劇里的歷史可千萬信不得。曉斐